Hi-Hat Combinado

Aunque todas las series de platillos nos ofrecen un par de bronces de contratiempo, a veces es conveniente y hasta imperativo cambiar uno de ellos para obtener el sonido deseado.

Les sugiero revisar mi artículo 13 sobre Sonoridad del Hi-Hat

Un primer criterio puede ser modificar el sonido del top, escogiendo uno de serie distinta para la cabecera del charles. v.gr. un platillo de mayor peso mejora el chic sound, mientras que uno liviano hace más brillante el ching sound, ambos accionando el pedal.

Si lo que quieres es un sonido más sloppy, te convendría un bottom de contorno recto, en tanto que si deseas un sonido más sloshy deberías recurrir a uno de reborde ondulado.

Si lo que buscas es un buen sizzle, puede convenirte una combinación entre un top delgado, hasta un thin crash, y un bottom de contorno ondulado. En lo personal, ésta es mi preferida.

Sean estos u otros los criterios que manejemos, el hecho es que todo nos está permitido al momento de escoger el par de platillos que más empleamos durante cualquier ejecución.

Vintage Hats

 

Algunas combinaciones se han hecho conocidas más por la fama de los bateristas que las escogen que por otra cosa.

Ejemplo 1.- Carter Beauford, mezclando series:

• Top.- Zildjian K Top Hat 13"
• Bottom.- Zildjian Z Bottom Hat 13"

Ejemplo 2.- J.J. Johnson, mezclando crashes:

• Top.- Zildjian K Constantinople Crash 18"
• Bottom.- Zildjian A Rock Crash 18" 

Ejemplo 3.- Steve Jordan, mezclando thin crashes:

• Top.- Paiste Traditional Signature Thin Crash 17"
• Bottom.- Paiste Dark Energy Thin Crash 17"  

Conscientes de esta tendencia a personalizar nuestro charles, ciertos fabricantes han tomado la iniciativa de lanzar al mercado algunas de estas combinaciones.

Three Hat Pack

En esta misma línea se inscribe el Three Hat Pack de Zildjian, un set de tres platillos de 14" ó 15" para aparear a discreción.

El set de 14" está formado por:

• Top A New Beat
• Bottom A New Beat
• Top K Custom Dark

El set de 15" está constituido por:

• Top K Light
• Bottom K Light
• Top A New Beat

Video

En el siguiente video se muestran las múltiples posibilidades sonoras que resultan de la combinación de los platillos de la versión de 15" del Three Hat Pack de Zildjian.

Cabinas de Aislamiento

En un artículo anterior discutimos el tema del ensordecimiento de nuestra batería. En esta oportunidad vamos a referirnos a las Cabinas de Aislamiento Sonoro.

Diseñadas originalmente para brindar fono-aislamiento a los estudios de grabación, su uso se ha venido extendiendo a las presentaciones en público e incluso al hogar, sobre todo cuando el baterista tiene un ambiente propio para sus prácticas, pero el resto de métodos no ha sido suficiente para evitarle problemas con familiares y vecinos.

Sin duda, las más prestigiadas son las de la marca Clearsonic. No son baratas, hay que reconocerlo, y ese puede ser el motivo para que hayan aparecido alternativas hechizas, carentes de las cualidades fono-aislantes de sus paneles acrílicos y fono-amortiguadoras de sus colchonetas.

En cuanto a la sonoridad de nuestro instrumento dentro del espacio aislado, se produce un incremento de la misma, por lo que es recomendable emplear protectores auriculares, como los dB22 de Vic Firth.

Si estamos tocando con otros amigos, será necesario micrar toda la batería y contar con retorno, ya que el aislamiento sonoro se da en uno y otro sentido.

Como una imagen vale más que mil palabras, y un video más que un millón, les dejo un documental de Clearsonic que muestra con suma claridad las bondades de uno de sus productos top.

Parche Bordonero

El Parche Bordonero no es más que el parche inferior o resonante de nuestra tarola. Recibe este nombre por la presencia de la bordonera o snare que se adhiere a su superficie externa o inferior.

Si bien una de las funciones del parche bordonero es resonar, la más importante es dejar que el grueso de la onda sonora lo atraviese e impacte con el snare, cuyos hilos lo mantendrán vibrando dada su inmediata proximidad.

Como lo discutimos en otro artículo, la resonancia es una variante de la reflexión del sonido, que consiste en el rebote de la onda sonora al encontrarse con un obstáculo, en este caso, el parche inferior.

Dicho rebote genera un sonido de retorno, que se incorpora al sonido original y se mezcla con él de manera inmediata, dando por resultado aquel que identifica finalmente al tambor.

He ahi la razón por la que los tomes se afinan con la misma nota en sus dos extremos, especialmente cuando no existe gran diferencia entre los espesores de ambos parches.

Empero, el parche inferior de la tarola es aún más delgado que el de los tomes, porque persigue un fin adicional, cual es el de mantener la vibración del snare. Su pobre espesor permite que buena parte de la onda impacte con la bordonera, y ésta a su vez lo mantenga vibrando más allá del efecto del golpe aplicado sobre el parche de percusión.

Podemos pues afirmar que el parche bordonero presenta una doble vibración:

• Pura o Primaria, por el golpe sobre el parche batero.
• Espúrea o Secundaria, por efecto de la bordonera.

Sin embargo, las vibraciones espúreas también pueden apreciarse por efecto de otros sonidos en la proximidad de la caja, como los amplificadores de la sala de ensayo o la propia batería.

A este fenómeno se le denomina Vibración Simpática, y se aprecia también en las guitarras, cuando se toca en tono coincidente con una cuerda que se encuentra al aire.

El grosor del parche bordonero estándar es de 3 Mil. Sin embargo, más recientemente han aparecido parches de menor y mayor grosor, diseñados para tocar jazz y rock, respectivamente.

La lógica empleada para confeccionar estos nuevos parches es jugar con el retorno de la vibración primaria y la extensión de la vibración secundaria.

Un parche bordonero más grueso favorece el retorno de la vibración primaria, pero limita la vibración secundaria. Por el contrario, uno más delgado reduce la primaria pero extiende la secundaria.

Por las mismas razones, si quieres explotar más el sonido del casco de tu tarola, te conviene un parche más grueso, pero si lo que buscas es aprovechar al máximo tu bordonera, debes recurrir a uno más delgado.

Del mismo modo, si cuentas con una tarola piccolo, con un casco reducido, bastará con un parche delgado, en tanto que una caja más ancha, como una Black Panther, realzaría su sonoridad con uno más grueso.

Los modelos actualmente disponibles son de la marca Evans:

• Hazy 200: 2 Mil de espesor (jazz)
• Hazy 300: 3 Mil de espesor (estándar)
• Gloss 500: 5 Mil de espesor (rock)

Comentarios Finales

La mayoría de nosotros solemos aburrirnos a cada cierto trecho del sonido de nuestra caja, y experimentamos con distintos parches de percusión y bordoneras. Sin embargo, casi nunca nos preocupamos del parche bordonero, que también juega un rol importante en la afinación de la tarola.

El advenimiento de estos nuevos modelos ha de servir para ampliar nuestro espectro de elección, y quizá terminar por encontrar aquel sonido que todos siempre andamos buscando.

Sonometría del Ruido

En artículos previos nos hemos referido a la importancia de controlar el ruido producido por la batería, señalando tanto la necesidad de aislamiento sonoro del ambiente de prácticas como la de hacer uso de protectores auriculares, para evitar el trauma acústico.

Dado lo ruidoso que resulta nuestro instrumento, siempre estaremos expuestos a la queja de algún vecino, cuando no de nuestros propios familiares, en especial de aquellos con los cuales convivimos. Es pues nuestra responsabilidad tratar de limitar la Contaminación Sonora que producimos al tocar la batería.

Las mediciones se realizan con un Sonómetro o Decibelímetro, un pequeño aparatito como el que se muestra en la siguiente figura, que se coloca justo por fuera del ambiente emisor. Está provisto de un micrófono direccional en su parte superior, así como de una pantalla digital que marca la intensidad del ruido en decibelios (dB).

Cabe señalar que, por tratarse de una escala logarítmica, cada incremento o reducción de 10 dB se percibe como el doble o la mitad del volumen, respectivamente.

A continuación, una tabla con la intensidad de sonido en algunas situaciones comunes.

En general, se puede calificar el ruido de la siguiente manera:

La mayoría de comunas cuentan ya con Ordenanzas Municipales específicas respecto al tema, y han fijado estándares límites que no debemos sobrepasar en los linderos de nuestro hogar. No obstante sería aún mejor no superarlos justo por fuera de nuestro ambiente de prácticas, minimizando el riesgo para nuestro entorno inmediato.

En el Perú se prefiere diferenciar dos gradaciones para efectos sancionatorios:

• Ruidos Nocivos: definitivamente lesivos
• Ruidos Molestos: relativamente incómodos

En la ciudad capital de Lima, donde resido, los límites establecidos en decibelios (dB) para ambos grados de ruido son los siguientes:

Como se desprende de la tabla precedente, los topes son menores en áreas residenciales y en horarios nocturnos, por obvias razones.

Comentarios Finales

Todos hemos tenido que lidiar en algún momento con los problemas generados por el ruido que hacemos al tocar la batería. Tanto para saber si el aislamiento sonoro que le damos a nuestro estudio es suficiente, como para defendernos ante las quejas de nuestros vecinos, vale la pena contar con uno de estos dispositivos.

Me permito recomendarles el modelo que yo uso, el Sound Level Meter de la transnacional Radio Shack. Tiene una buena relación gasto beneficio, por ser relativamente pequeño, no muy costoso y bastante efectivo. Lo pueden adquirir por menos de 100 dólares en cualquier representante de dicha marca a nivel nacional.

A continuación un video que muestra el funcionamiento del Extech Digital Sound Level Meter SL130. Lamentablemente, este modelo no se encuentra disponible en el mercado peruano.

Les sugiero leer también mi artículo sobre Acondicionamiento Sonoro.

Sonoridad del Hi-Hat

La sonoridad del hi-hat es función de diversos factores, entre los que destacan:

• Diámetro (entre 10" y 15")
• Alineación (grado de paralelismo entre ambos)
• Aproximación (distancia entre ambos platillos)
• Calidad (material, manufactura, fabricante, serie)
• Diferencia Ponderal (siempre el top más ligero que el bottom)
• Fuga de Aire (a través de perforaciones u ondulación del borde del platillo inferior)

Sin embargo, independientemente de tales características, el charles deberá proporcionarte una serie de sonidos básicos, los que pueden ser clasificados de la siguiente manera:

• Sonidos de Acción.- Obtenidos con pedal
• Sonidos de Toque.- Obtenidos con baqueta
• Sonidos de Adorno.- Obtenidos con pedal y baqueta

A continuación una somera descripción de ellos.

Sonidos de Acción

Accionando la pedalera producimos el choque de ambos platillos, al hacer descender el top e impactar contra el bottom.

• "Chick Sound"
  Se cierra y queda cerrado (manteniendo el pie abajo) para generar un sonido seco.
• "Ching Sound"
  Se cierra y vuelve a abrirse (elevando nuevamente el pie) para generar un sonido brillante.

Sonidos de Toque

Golpeando el charles en una posición más o menos cerrada.

• "Sloppy Sound"
  Percutiendo el charles cerrado, generando un sonido seco.
• "Sloshy Sound"
  Percutiendo el charles entreabierto, generando un sonido más brillante.

Sonidos de Adorno

La baqueta impacta contra el top en posición abierta, seguida por el cierre del charles con pedal.

• "Long Sizzle"
  El pedal parte de la posición talón abajo ("heel down") cerrando lentamente el charles.
• "Short Sizzle"
  El pedal parte de la posición talón arriba ("heel up") cerrando rápidamente el charles.

¡Por lo tanto, antes de comprarte tus platillos de hi-hat verifica estas características sonoras, y si son de tu agrado, adelante con la compra!