Bo Diddley Beat

Elias Bates, Elias McDaniel o, simplemente, Bo Diddley (1928-2008) fue un destacado guitarrista, violinista, cantante y compositor, y una de las piedras angulares de la transición del Blues al Rock and Roll.

Aunque Diddley no fue baterista, dejó para la posteridad el incorporar las acentuaciones de la Clave de Son 3-2 al ritmo de la batería, lo cual distinguió muchas de sus composiciones. Esta contribución es del todo significativa, pues lo ubica como uno de los padres de lo que hoy llamamos Géneros de Fusión.

En su forma más conocida, se recurre a un sticking bimanual a ritmo de corcheas, tocado entre dos tomes de mano. Los golpes manuales se acentúan según dicha clave, con o sin apoyo del bombo.

A continuación, un video de Brian Ferguson para la firma Vic Firth haciendo una demostración de algunas variantes de este ritmo.

Finalmente, les presentamos un pequeño extracto de una de las muchas versiones de Eric Clapton de Crossroads, el emblemático tema de Robert Johnson, en la que su baterista apela al Bo Diddley Beat, mostrándonos algunas variaciones interesantes.



Patrón de Merengue

Este género musical es originario de la República Dominicana, con gran aceptación en toda latinoamérica. Como en otros casos, para diseñar su patrón básico en batería recurriremos al contratiempo como platillo de ritmo, la tarola y el bombo.

Su métrica es cuaternaria (4/4) y el tempo oscila entre 150 y 160 QPM. El ostinatto del merengue consiste en tocar el bombo en cada uno de los cuatro tiempos de negras.

La tarola se toca de manera cruzada o natural, esto es, con la mano izquierda, en el segundo tiempo de negras y el afterbeat del tercero (sexta corchea).

El hi-hat se toca bimanualmente, conforme al patrón de digitación que pasamos a mostrar.

Sticking

El patrón de digitación involucra ambas manos, tocando el hi-hat y la tarola a ritmo de semicorcheas.

De los 16 tiempos de semicorcheas, se tocan manualmente doce en cada compás, generándose cuatro silencios interpuestos, de similar valor temporal.

Acentuación

Manualmente habremos de acentuar ambos golpes sobre la tarola, esto es, la 2ª negra y la 6ª corchea. Asimismo, la 1ª y 3ª negras, coincidentes ambas con el bombo.

Nótese que el único golpe manual simultáneo con el bombo que no se acentúa es el último de cada compás.

A partir de él pueden ir incorporando los tomes, cencerros y otros percutibles para darle personalidad a su ejecución.

Video

A continuación un interesante video con algunas variaciones del género, incorporando los tomes y el cencerro.

Claves de Son, Rumba y Bossa

Aquí voy a presentarles algunas similitudes entre estas claves tan populares, todas derivadas de la influencia africana en latinoamérica.

En principio comparten una métrica cuaternaria, esto es, de 4/4. Ahora deberemos imaginarnos que sus patrones encajen en un único compás; por ejemplo, un ritmo de semicorcheas con 16 tiempos por medida.

El primer punto de similitud es que todas hacen uso de 5 golpes efectivos dentro de los 16 tiempos antes mencionados, o lo que es lo mismo, de 11 silencios de semicorcheas.

¡La diferencia está en la distribución de dichos silencios en medio de los 16 tiempos que conforman todo el compás!

Vamos a emplear una "Nemotecnia Numérica de 5 Dígitos" que nos indicará cuantos silencios de semicorcheas siguen a cada uno de los golpes efectivos. Con fines prácticos, cada compás se iniciará con un primer golpe (G1).

Recuerda estas equivalencias: G=Golpe, S=Silencio y T=Tiempo

Nemotecnia de la Clave de Son
22313 (2+2+3+1+3=11)
G1 + 2S + G2 + 2S + G3 + 3S + G4 + 1S + G5 + 3S = 16 T

Nemotecnia de la Clave de Rumba
23213 (2+3+2+1+3=11)
G1 + 2S + G2 + 3S + G3 + 2S + G4 + 1S + G5 + 3S = 16 T

Nemotecnia de la Clave de Bossa
22322 (2+2+3+2+2=11)
G1+ 2S + G2 + 2S + G3 + 3S + G4 + 2S + G5 + 2S = 16 T